Bettina von Haaren -Bleistiftzeichnung 2002 – Hände surreal – signiert verso
inkl. MwSt.
Diese fein ausgeführte Bleistiftzeichnung stammt von der renommierten Künstlerin Bettina von Haaren (*1961), die durch ihre konzeptuellen Werke mit psychologischem Tiefgang bekannt wurde. Die Darstellung ineinander verschränkter Hände und surrealer Augenbrauenmotive verweist auf ein spielerisches Spiel mit Identität, Wahrnehmung und Körperlichkeit – Themen, die von Haaren in ihrem gesamten Werk wiederholt reflektiert.
Die Arbeit besticht durch eine klare, fast meditative Linienführung. Ihre surreal anmutende Komposition erinnert an die grafischen Studien der 1990er und frühen 2000er Jahre.
Ein seltenes, frühes Werk der Künstlerin mit musealem Potenzial – ideal für Sammler*innen zeitgenössischer Zeichenkunst.
sehr schöner Allgemeinzustand - Zustand siehe Bilder, das Werk stammt aus einer großen Kunstsammlung heraus, durch Produktfotografie evtl. schattig abweichend von dem originalen Farbton
Maße mit Rahmen: ca. 42,0 x 32,0 cm
Zusatzinformation:
Bettina van Haaren (* 24. November 1961 in Krefeld) ist eine deutsche Malerin, Zeichnerin, Grafikerin und Hochschullehrerin.
Bettina van Haaren arbeitet als Malerin mit Eitempera und Öl auf Leinwand und mit Aquarell auf Papier, zudem als Zeichnerin mit Bleistift auf Papier, sowie als Druckgrafikerin. Wichtige kunsthistorische Bezugspunkte für Bettina van Haaren sind Matthias Grünewald, Hieronymus Bosch und Manieristen wie Jacopo da Pontormo.
Die multi-perspektivischen Gemälde von Bettina van Haaren sind komponiert aus unterschiedlichen Bildquellen und Motiven und ähneln gemalten Collagen auf weißem Grund. Zentrales Motiv ist meist sie selbst, es sind ihr Gesicht und Teile ihres Körpers, kombiniert mit Darstellungen unterschiedlicher Tiere, kunsthistorischer Zitate und alltäglicher Gegenstände, wie z. B. Plastiktüten. In ihrer schonungslosen Selbstbeobachtung zeigt sie Alter und Vergänglichkeit Jahrzehnte über ihr tatsächliches Alter und Aussehen hinaus. Die ebenfalls fragmentarisch gemalten Pferde, Schweine, Füchse, Schafe, Hasen oder Vögel sind teilweise innig mit dem Körper der Frau verwoben, teilweise tummeln sie sich auf anderen Stellen der großen Leinwände. Ebenso verhält es sich mit gemalten Körperteilen der Künstlerin, z. B. ihren mehrfach beinlos erscheinenden Füßen. Ihr Körper erscheint somit nicht als Eins, sondern bruchstückhaft, zergliedert, anders zusammengesetzt. Die netzartig miteinander verflochtenen, die Leinwand überspannenden, fragmentarischen Motive sind jedes für sich gesehen präzise, fein und detailgetreu gemalt. Dadurch entsteht eine Spannung zwischen Realismus und „Unmöglichkeit“ der disparaten Kombinationen. Die Zusammenhänge der Motive werden wirksam auf einer psychologischen Ebene und indem Betrachter sie auf ihre eigenen Körperempfindungen beziehen. Der letztere Aspekt erinnert auch an die Körper-Wahrnehmung-Bilder von Maria Lassnig. Trotz Darstellungen von Verletzlichkeit und Zerfall eignet den Bildern surrealer Humor und (Selbst-)Ironie.
In ihren linearen Zeichnungen, die teilweise in lockerer Form die Struktur barocker Deckengemälde und somit barocker Himmel annehmen, scheinen manchmal aktuelle oder historische politische Themen auf, wie Rechtsradikalismus oder die RAF.
Die hellen, mit leuchtend-farbigen Linien gemalten Aquarelle deuten Gesicht und Körper der Künstlerin an, in dem sich unzählige kleine Wesen einzunisten scheinen. Das Leben, die Welt, Ereignisse und Lebewesen dringen gleichsam in den eigenen Körper ein.
(Quelle: WIKI)
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